調(diào)整音樂均衡從哪里開始？

調(diào)整音樂均衡之前，我們首先需要做的是選擇幾首自己耳熟能詳?shù)那孔鳛楸媛犚罁?jù)。會議音響工程公司稱初接觸音響，我們可能缺乏樂理與樂器的知識，分不清二胡、高胡、板胡、椰胡、馬頭琴之間的音色差異，也辨不明圓號、黑管與薩克斯三者的聲音有啥不同，聽到古箏與古琴更是會混為一體，不要緊，我們可以選擇自己熟悉的歌曲。人聲我們每一個人都熟悉，人聲的頻率寬、包絡(luò)豐富，將人聲調(diào)試好了也就有了八成，要聲音不好聽都難。

用自己耳熟能詳?shù)母枨鳛榫庹{(diào)試的依據(jù)，首先立足點(diǎn)在一個“準(zhǔn)”字，騰格爾不能像蔣大為，宋祖英不能像韓紅；進(jìn)而是追求聲音的流暢度、平衡感、聲音的起伏以及情感表達(dá)是否準(zhǔn)確。

聲音的頻率成分相當(dāng)復(fù)雜的，它包含“基頻”與“泛音”。泛音也就是諧音，是基頻音的各種倍頻音（基頻1000Hz，泛音2000、4000、8000Hz）。一個大型樂隊(duì)演奏同一首曲目時各種樂器都是統(tǒng)一在一個“調(diào)”，也就是說各種樂器的“基頻”是一樣的。那我們?yōu)槭裁茨軌蚍直娉鰳逢?duì)中不同樂器呢？

原因是各種樂器的泛音成分完全不同。同樣基音的木琴與鋼琴相比較，鋼琴的泛音就比木琴豐富很多，包絡(luò)也區(qū)別很大，因我們很容易區(qū)分它們。

我們能夠清晰地分辨出親朋好友的聲音也是因?yàn)槊恳粋€人的聲音都有完全不同的泛音，即每一個人的音色都是有差異的。如果將人聲中的泛音抽掉只留下基音，那么哪怕是自己爹媽的聲音都絕對分辨不出來，劣質(zhì)電話就難以分辨出通話的對方是誰，原因是劣質(zhì)電話損失了該有的泛音。

 用人聲來作為均衡調(diào)試的依據(jù)，我們先來了解人聲的基本構(gòu)成：

人聲基頻的大致范圍是：

（1）男聲60—800Hz，女聲80—1050Hz。

（2）人聲泛音的一次倍頻在2000Hz左右，二次與三次諧波分別達(dá)到4000Hz和8000Hz，但越來越弱。

（3）人聲的唇齒音在8000Hz左右，唇齒音的泛音可以高達(dá)16000Hz，16000Hz的聲音我們雖然聽不見，但我們的身體完全可以感受得到。通過人聲的辨聽，發(fā)覺有哪些不對，我們就可以把控均衡的調(diào)整了。

基音是聲音的基礎(chǔ)，也是提供聲音能量的主體；泛音是聲音的象征，但它對聲壓的貢獻(xiàn)很小。

唇齒音是味精，沒有或是少了聲音會平淡寡味，多了聲音會走樣變味。 如果我們聽出人聲缺乏密度與厚度，沒有了胸腔的共鳴聲，只是輕薄、漂浮、干冷的聲音，感覺出歌唱者聲音變得十分年輕甚至像童聲一般，那一定是泛音部分能量太強(qiáng)，也就是音箱高音喇叭的聲壓偏高。

這種極端的聲音缺陷，需要將前級音樂均衡的中高、高和超高音都作較大的衰減，甚至需要更改音箱內(nèi)的分頻器高音衰減電阻。反之，如果聽出人聲灰暗朦朧，甚至唱歌者好似老弱病殘毫無生氣，需要將前級音樂均衡的中高、高和超高音都作較大的提升；均衡的提升幅度過大可能損害音質(zhì)，這種情況下也可以考慮更改音箱分頻器，將高音衰減電阻減小。

會議音響工程公司稱數(shù)字前級的調(diào)試并沒有一個固定的模式，殊途可以同歸，最要緊的是，你必須徹底的了解它的秉性，了解它你才能駕馭它。各廠家、各型號的數(shù)字前級差異很大，參量的數(shù)值描述也相距甚遠(yuǎn)，不同前級的參數(shù)移植是行不通的。